Moovit предлагает бесплатные карты и навигацию в режиме реального времени, чтобы помочь вам сориентироваться в городе. Открывайте расписания, поездки, часы работы, и узнайте, сколько займет дорога до МРЭО № 4 с учетом данных Реального Времени.

Ищете остановку или станцию около МРЭО № 4? Проверьте список ближайших остановок к пункту назначения: Улица Крыленко; Октябрьская Наб. 44; Дальневосточный Пр.Уг. Ул. Тельмана.

Хотите проверить, нет ли другого пути, который поможет вам добраться быстрее? Moovit помогает найти альтернативные варианты маршрутов и времени. Получите инструкции, как легко доехать до или от МРЭО № 4 с помощью приложения или сайте Moovit.

С нами добраться до МРЭО № 4 проще простого, именно поэтому более 930 млн. пользователей доверяют Moovit как лучшему транспортному приложению. Включая жителей Невского района! Не нужно устанавливать отдельное приложение для автобуса и отдельное приложение для метро, Moovit — ваше универсальное транспортное приложение, которое поможет вам найти самые обновленные расписания автобусов и метро.

МРЭО г. Петербурга / район Красногвардейский

ОП МРЭО ГИБДД №2

Время работы МРЭО:

Ежедневно без выходных:	08:00 — 20:00
Обед:	13:00 — 14:00

Телефоны:

+7 (812) 741-04-47

Адрес:

Кингисеппское ш., д. 50

ОП МРЭО ГИБДД №3

Время работы МРЭО:

Ежедневно без выходных:	9:00 — 21:00

Телефоны:

+7 (812) 337-11-26

Адрес:

ул. Черниговская, д. 14

ОП МРЭО ГИБДД №3

Время работы МРЭО:

Ежедневно без выходных:	9:00 — 21:00

Телефоны:

+7 (812) 466-15-82, +7 (812) 476-49-38

Адрес:

г. Пушкин, ул. Ленинградская, д. 2

ОП МРЭО ГИБДД №4

Телефоны:

+7 (812) 225-04-28

Адрес:

пр. Энергетиков, д. 61, к.2

ОП МРЭО ГИБДД №5

Телефоны:

+7 (812) 380-38-78

Адрес:

пр. Народного Ополчения, д. 2 А

ОП МРЭО ГИБДД №6

Телефоны:

+7 (812) 356-04-40

Адрес:

Шкиперский проток, д. 14, к. 1

ОП МРЭО ГИБДД №3

Телефоны:

+7 (812) 337-12-75

Адрес:

ул. Черниговская, д. 14, (Киевская д.9)

МРЭО ГИБДД ГУВД

Время работы МРЭО:

Ежедневно без выходных:	08:00 — 20:00
Обед:	13:00 — 14:00

Телефоны:

+7 (812) 335-38-98

Адрес:

шоссе Революции, д. 85

ОП МРЭО № 1

Время работы МРЭО:

Ежедневно без выходных:	9:00 — 21:00

Телефоны:

+7 (812) 456-22-50

Адрес:

Северный пр., д. 7, к. 1, лит. А

ОП МРЭО ГИБДД ГУВД

Время работы МРЭО:

Ежедневно без выходных:	08:00 — 20:00
Обед:	13:00 — 14:00

Телефоны:

+7 (812) 331-84-21

Адрес:

Парголово, Горское шоссе, 4 А

ОП МРЭО ГИБДД №1

Телефоны:

+7 (812) 591-69-40, +7 (812) 297-57-66

Адрес:

пр. М. Тореза, д. 68

ОП МРЭО ГИБДД №17

Телефоны:

+7 (812) 590-50-42

Адрес:

пр. Руставели, д. 46, к. 1

ОП МРЭО № 14

Время работы МРЭО:

Ежедневно без выходных:	08:00 — 20:00
Обед:	13:00 — 14:00

Телефоны:

+7 (812) 777-10-00

Адрес:

ул. Красного Текстильщика, д.10-12, лит. Д

ОП МРЭО № 3

Время работы МРЭО:

Ежедневно без выходных:	9:00 — 21:00

Телефоны:

+7 (812) 740-30-33

Адрес:

ул. Кубинская, д. 77

ОП МРЭО № 4

Телефоны:

+7 (812) 331-29-31

Адрес:

ш. Революции, д. 114

ОП МРЭО № 4

Телефоны:

+7 (812) 449-49-99

Адрес:

ул.Крыленко, д. 10

ОП МРЭО № 4

Телефоны:

+7 (812) 567-24-98

Адрес:

ул. Седова, д. 13

ОП МРЭО № 6

Телефоны:

+7 (812) 313-71-84

Адрес:

ул. Оптиков, д. 4, к. 2

МоскваСанкт-ПетербургВолгоградЕкатеринбургКазаньНижний НовгородНовосибирскОмскРостов-на-ДонуСамараСевастопольСимферопольТольяттиУфаЧелябинскКиевМинскАлма-Ата

РЕКВИЗИТЫ МРЭО г. САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

РЕКВИЗИТЫ ДЛЯ ОПЛАТЫ ГОСУДАРСТВЕННЫХ ПОШЛИН в МРЭО г. САНКТ-ПЕТЕРБУРГА

РЕКВИЗИТЫ ДЛЯ ОПЛАТЫ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ПОШЛИНЫ

Получатель:

УФК по г. Санкт-Петербургу

(УГИБДД ГУ МВД России по г. Санкт-Петербургу и Ленинградской Области)

ИНН 7830002600

КПП 781345001

расчетный счет 03100643000000017200

кор.счет.- нет

Банк: в Северо-Западном главном управлении Центрального Банка Российской Федерации (Северо-Западное ГУ Банка России)

БИК 014030106

Код бюджетной классификации 18810807141011000110

Код ОКТМО зависит от выбранного подразделения МРЭО

НАИМЕНОВАНИЕ МРЭО, АДРЕС и КОД ОКТМО ДЛЯ ОПЛАТЫ ГОСУДАРСТВЕННЫХ ПОШЛИН

Адреса и телефоны МРЭО Санкт-Петербурга и Ленинградской области – IntegralAuto

Н. Крыленко | Библиотека Конгресса

Библиотека Конгресса не владеет правами на материалы в своих коллекциях. Следовательно, он не лицензирует и не взимает плату за разрешение на использование таких материалов и не может предоставить или отказать в разрешении на публикацию или иное распространение материала.

В конечном счете, исследователь обязан оценить авторские права или другие ограничения на использование и получить разрешение от третьих лиц, когда это необходимо, перед публикацией или иным распространением материалов, найденных в фондах Библиотеки.

Для получения информации о воспроизведении, публикации и цитировании материалов из этой коллекции, а также о доступе к оригинальным элементам см .: Коллекция Джорджа Грэнтэма Бейна — Информация о правах и ограничениях

• Консультации по правам : Нет известных ограничений на публикацию. Для получения дополнительной информации см. Коллекция Джорджа Грэнтэма Бейна — Информация о правах и ограничениях https: //www.loc.gov / rr / print / res / 274_bain.html
• Номер репродукции : LC-DIG-ggbain-28892 (цифровой файл с оригинального негатива)
• Телефонный номер : LC-B2- 4931-1 [P&P]
• Консультации по доступу : —

Получение копий

Если изображение отображается, вы можете скачать его самостоятельно.(Некоторые изображения отображаются только в виде эскизов вне Библиотеке Конгресса США из-за соображений прав человека, но у вас есть доступ к изображениям большего размера на сайт.)

Кроме того, вы можете приобрести копии различных типов через Услуги копирования Библиотеки Конгресса.

1. Если отображается цифровое изображение: Качество цифрового изображения частично зависит от того, был ли он сделан из оригинала или промежуточного звена, такого как копия негатива или прозрачность.Если вышеприведенное поле «Номер воспроизведения» включает номер воспроизведения, который начинается с LC-DIG …, то есть цифровое изображение, сделанное прямо с оригинала и имеет достаточное разрешение для большинства публикационных целей.
2. Если есть информация, указанная в поле «Номер репродукции» выше: Вы можете использовать номер репродукции, чтобы купить копию в Duplication Services. Это будет составлен из источника, указанного в скобках после номера.

   Если указаны только черно-белые («черно-белые») источники, и вы хотите, чтобы копия показывала цвет или оттенок (при условии, что они есть на оригинале), обычно вы можете приобрести качественную копию оригинал в цвете, указав номер телефона, указанный выше, и включив каталог запись («Об этом элементе») с вашим запросом.

3. Если в поле «Номер репродукции» выше нет информации: Как правило, вы можете приобрести качественную копию через Службу тиражирования.Укажите номер телефона перечисленных выше, и включите запись каталога («Об этом элементе») в свой запрос.

Прайс-листы, контактная информация и формы заказа доступны на Веб-сайт службы дублирования.

Доступ к оригиналам

Выполните следующие действия, чтобы определить, нужно ли вам заполнять квитанцию ​​о звонках в Распечатках. и Читальный зал фотографий для просмотра оригинала (ов). В некоторых случаях суррогат (замещающее изображение) доступны, часто в виде цифрового изображения, копии или микрофильма.

1. Товар оцифрован? (Миниатюрное (маленькое) изображение будет видно слева.)

   • Да, товар оцифрован. Пожалуйста, используйте цифровое изображение вместо того, чтобы запрашивать оригинал. Все изображения могут быть просматривать в большом размере, когда вы находитесь в любом читальном зале Библиотеки Конгресса. В некоторых случаях доступны только эскизы (маленькие) изображения, когда вы находитесь за пределами библиотеки Конгресс, потому что права на товар ограничены или права на него не оценивались. ограничения.
     В качестве меры по сохранности мы обычно не обслуживаем оригинальный товар, когда цифровое изображение доступен. Если у вас есть веская причина посмотреть оригинал, проконсультируйтесь со ссылкой библиотекарь. (Иногда оригинал слишком хрупкий, чтобы его можно было использовать. Например, стекло и пленочные фотографические негативы особенно подвержены повреждению. Их также легче увидеть в Интернете, где они представлены в виде положительных изображений.)
   • Нет, товар не оцифрован. Перейдите к # 2.

2. Указывают ли приведенные выше поля Консультативного совета по доступу или Номер вызова, что существует нецифровой суррогат, типа микрофильмов или копий?

   • Да, существует еще один суррогат. Справочный персонал может направить вас к этому суррогат.
   • Нет, другого суррогата не существует. Перейдите к # 3.
3. Если вы не видите миниатюрное изображение или ссылку на другого суррогата, заполните бланк звонка. Читальный зал эстампов и фотографий. Во многих случаях оригиналы могут быть доставлены в течение нескольких минут. Другие материалы требуют записи на более позднее в тот же день или в будущем. Справочный персонал может посоветуют вам как заполнить квитанцию ​​о звонках, так и когда товар может быть подан.

Чтобы связаться со справочным персоналом в Зале эстампов и фотографий, воспользуйтесь нашей Спросите библиотекаря или позвоните в читальный зал с 8:30 до 5:00 по телефону 202-707-6394 и нажмите 3.

Художник, танцор, поэт — Новости и заметки библиотеки Лилли

Кристоф Ирмшер

Когда я писал свою биографию писателя, бывшего социалиста и поэта Макса Истмана, один персонаж все время выдвигался на передний план — его вторая жена Элиена Крыленко.Была причина. Истман, одна из самых ярких фигур среди радикалов Гринвич-Виллидж, обладал большой харизмой. Но все, кто встречался с Элиеной, соглашались, что она его затмила. Ее документы и иллюстрации в библиотеке Лилли позволяют нам собрать воедино жизнь, которую стоит помнить. Элиена была маленькой, но спортивной, даже мускулистой, излучающей ауру легкой уверенности, куда бы она ни пошла. Она родилась в Люблине, Польша, 4 мая 1895 года в семье изгнанных русских родителей. Она свободно говорила по-английски, во всяком случае достаточно хорошо, чтобы отпускать шутки, часто за свой счет.Ее семейное прошлое было впечатляющим: она была сестрой генерального прокурора Сталина Николая Крыленко, чья кровавая карьера оставила неизгладимый отпечаток в ХХ веке. Одна из вещей, которыми заслуженно прославился Николай, — это его наблюдение о том, что важно было казнить не только виновных, но и невиновных. В конце концов то, что начал Николай, настигло и его, как и всех остальных членов семьи Элиены: в 1938 году после суда, продолжавшегося всего 20 минут, его бесцеремонно расстреляли.Скорбь Элиены о брате была ограничена: «Ты умер в тишине, в синяках и клевете, / По своей ошибке, а не по их обману», — написала она в сонете, посвященном его памяти («Они», конечно, были Сталинисты).

Макс познакомилась с Элиеной в 1922 году, когда она присутствовала на Генуэзской конференции в качестве члена аппарата Максима Литвинова, первого заместителя наркома иностранных дел советского режима. Как позже вспоминал Макс, Элиена, заинтригованная красивым американцем, сделала первый шаг.Их роман продолжался снова и снова в Москве, где они наконец жили вместе. Летом 1924 года, собираясь вернуться домой, Макс неуверенно согласился выйти замуж за Элиену, которая оказалась под растущим политическим давлением. Возможность покинуть Советский Союз, вероятно, спасла ей жизнь. Если от природы неразборчивый в связях Макс считал их клятвы формальностью, его ждал сюрприз: Элиена была и осталась яростно приверженной их браку. Она переехала в Кротон-на-Гудзоне с Максом, и хотя ее основным источником информации об американской культуре был Гекльберри Финн , который отец читал ей, она легко освоилась в своей новой жизни.По образованию юрист, она брала уроки рисования, училась водить машину, преподавала языковые курсы в Нью-Йорке и работала переводчиком, позже помогая своему мужу перевести на английский язык книгу Троцкого «История русской революции ».

При помощи средств фонда Reader’s Digest Истманы приобрели недвижимость на Винограднике Марты. Элиена управляла доходом от аренды, внимательно следя за всеми расходами.Ни одному арендатору ничего не сошло с рук; Сохранилось письмо, в котором она поручает их местному агенту убедиться, что арендаторы заплатили наличными даже за заказанные ими лампочки. Она также предложила бесплатное обучение интерпретирующим танцам для детей Виноградника. Как художник Элиена была осторожна и консервативна, сочетая интерес к мелким деталям с хорошим чувством атмосферы и настроения. Прекрасный рисунок углем с блокнота, который она взяла с собой в поездку на Кубу, показывает ее быстрое восприятие пейзажа: туманная пляжная сцена с вырисовывающимся на заднем плане грузовым судном, доминирующим над бескрайним океаном, который делает все остальное нечетким, включая безликие взрослые и дети, занимающиеся разными видами деятельности — играют в воде, сидят на песке, собирают что-то или просто стоят и смотрят.Трудно сказать, где заканчивается пляж и начинается вода.

К его чести, Макс сделал все, что мог, для продолжения артистической карьеры Элиены, в том числе помог оплатить поездку во Францию ​​летом 1953 года, когда Элиена выставила свои работы в галерея в Париже. Элиена, в свою очередь, защищал его, когда его бывшие друзья критиковали его за очевидный переход на правую сторону политического спектра.Но она оставила особое осуждение для тех из любовников Макса, которые, разочаровавшись в том, что его главная лояльность была к Элиене, публично клеветали на него. В письмах, которыми обменивалась пара, кодовое слово для романов Макса было «припадки» — ничего плохого, эпизоды, которые пройдут, вспышка на всеобъемлющем горизонте их любви.

Сейчас трудно понять преданность Элиены человеку, который во многих смыслах этого не заслуживает. Чрезвычайно нежное, неопубликованное стихотворение Элиены начала 1950-х годов, сохранившееся среди бумаг Макса, возможно, проливает некоторый свет на ситуацию.В «Максе» Элиена вспоминает прогулку, которую она с Максом совершила по мерцающим вересковым пустошам. Они оказались у источника:

Здесь росли дикие розы, розовые и невинные, хотя и полные

Из неприятных шипов и темно-зеленой мяты, прохладной

И ароматный, и высокий листовой сорняк, вроде которого, я думаю,

Я никогда раньше не видел. Имеет колоколообразную малую

Золотые соцветия и бледно-зеленые листья, похожие на замшу.

Будучи естествоиспытателем, Макс легко узнает это растение — красивый однолетний вид с апельсиновым цветком, произрастающий в Северной Америке, который действительно распространен в низинных почвах, канавах и ручьях.Также известное как «не трогай меня», поскольку его семенные коробочки взрываются при легком прикосновении, растение получило свое название от того факта, что листья приобретают серебристый блеск, когда их держат под водой. Макс знал это с детства.

«Это драгоценный камень», — сказал ты и наклонился.

Круглый хрустальный бассейн, самое чистое зеркало,

, в котором отражалось твое дорогое лицо,

Вы окунули в воду тонкую ветку…

Далее следует прозрение, которое Элиена применяет к своим отношениям с Максом таким образом, который, возможно, покажется непривлекательным для искушенного читателя стихов.Но это стихотворение не было задумано как литературный артефакт. Напротив, это интимное признание в любви, столь же хрупкое, мощное и сложное, как и момент, в который он отмечает:

Веселый со счастливым чудом, со смехом смотрел

Очаровательное чудо — простая унылая трость

Превращается в сияющую, сверкающую работу из нефрита и серебра,

Aquiver с миллионом разноцветных драгоценных камней;

А потом я смотрел на твои прекрасные губы и глаза,

, над которым двигалась рябь, нежная и робкая,

И подумал: «Ты — пруд, а я — Драгоценная трава.”

Поначалу заключение стихотворения могло показаться слишком кротким и мягким, поскольку Элиена, трава-драгоценность, признала, что ей нужен Макс, ее кристальный бассейн, чтобы сиять. Но такое чтение забывает, что в контексте созданной ею аналогии Элиена — это разноцветное чудо, скрытый взрывоопасный источник чуда, света и силы, а Макс — просто зеркало, в котором она находит свое отражение.

Элиена умерла 9 октября 1956 года в их общем доме в Винограднике, на виду у своего любимого океана и на руках у Макса, после болезненного приступа рака яичников.«Я так сильно тебя люблю», — сказал ей Макс в последний раз. «Я очень рада, что ты это делаешь», — ответила Элиена. Макс остался в тени.

Примечание: В этом эссе используются материалы Eastman Mss. II и Элиена Истман Mss., Оба принадлежат библиотеке Лилли. Он появляется здесь с разрешения управляющего имением Истмена Бреона Митчелла. История Элиены более подробно рассказана в моей биографии Макса Истмана, Макс Истман: Жизнь , только что вышедшей из издательства Йельского университета.

Amazon.com: Цитата из советских шахмат — Николай Крыленко

• Красивая высококачественная печать
• Изготовлено с использованием исключительно ярких чернил
• Напечатано на плотной глянцевой бумаге
• Печать выходит без рамки
• Размер: 15 х 10 дюймов (38.1 x 25,4 см)

Преступление «антисоветской агитации» в Советском Союзе в 1930-е годы

САРА ДЭВИС

ПРЕСТУПЛЕНИЕ «АНТИСОВЕТСКОЙ АГИТАЦИИ» В СОВЕТСКОМ СОЮЗЕ 1930-х годов

Одна из самых громких черт советской власти. Режим был попыткой ограничить политическую оппозицию путем создания нового вида преступности: «антисоветской агитации и пропаганды».»1 Хотя очевидно, что это было важным оружием в арсенале репрессий государства, особенно в разгар» Большого террора «, мы относительно мало знаем о принципах, лежащих в основе определения преступления и судебного преследования за него. Определить, что составляло антисоветскую агитацию, изменилось ли это определение, и если да, то почему и каким образом? В данном исследовании эти вопросы рассматриваются применительно к 1930-м годам, когда было подавлено беспрецедентно большое количество антисоветской агитации.Расследование поднимает некоторые общие вопросы о природе сталинского режима; в частности, он рисует картину режима, пронизанного конфликтами: между людьми, между институтами, а также между центром и периферией.

Чтобы понять толкование преступления антисоветской агитации в 1930-х годах, необходимо вкратце обрисовать происхождение и эволюцию преступления в советском праве. Как и многие институты сталинизма, этот берет свое начало в первые годы правления большевиков.Еще в 1917 году советский режим стремился ограничить свободу слова, криминализируя заявления, которые считались вредными для нового государства. Постановлением Народного комиссариата юстиции (Народного комиссариата юстиции РСФСР — НКИу) от декабря 1917 года «О революционном трибунале печати» редакция газет «всех фальшивых сообщений и искаженных сведений о жизни общества была признана преступлением. посягательство на права и интересы революционного народа ». За этим в ноябре 1919 г. последовал «Положение о революционных военных трибуналах», предусматривавшее уголовное преследование агитации и пропаганды свержения государства и (в качестве отдельного преступления) «распространения ложной информации и слухов о советской власти, красных. Армия и враг.2

Уголовный кодекс РСФСР 1922 года определил понимание того, что составляет антисоветскую агитацию и пропаганду, в трех отдельных статьях: 69, 70 и 72. Статья 69 касается пропаганды и агитации, выражающих «призыв к свержению власти». Советов … «Статья 70 касается пропаганды и агитации, направленных на помощь международной буржуазии, а статья 72 касается подготовки и хранения контрреволюционной литературы.

Cahiers du Monde russe, 39 (1-2), janvier- июн 1998, стр.149–168.

Ольга Куриленко и Дон Джонсон снимутся в комедийном боевике «Разгар конкурса» — срок

ЭКСКЛЮЗИВ: Ольга Куриленко и Дон Джонсон сыграют главную роль в комедийном боевике « High Heat, » режиссера Зака ​​Голдена ( The Escape of Prisoner 614 ). Фотография, которую продюсируют Джордан Йель Левин и Джордан Бекерман вместе с Джесси Корманом и Золой Элгарт Глассман из Yale Productions, только что закончила съемку.

Написанный Джеймсом Педерсеном, история происходит в течение одной ночи и следует за Аной (Куриленко), дотошным поваром со скрытым прошлым, и ее мужем Рэем (Джонсон), шумным серийным ресторатором.Когда местная мафия появляется, чтобы сжечь ее ресторан в рамках страхового мошенничества, Ана защищает свою территорию и доказывает свои навыки ножа как на кухне, так и за ее пределами.

Майкл Дж. Ротштейн является исполнительным продюсером вместе с Мэттом Хелдерманом и Люком Тейлором из Bondit, Джейсоном Крингстайном, Скоттом Левенсоном, Ли Брода, Джоэлем Мишели, Грегори и Энн Руден, Стивеном Кацманом, Ричардом Свитцером, Тайлером В. Конни, Меган Келлехер и Джеффри Б. Ларсон, Лиза Д’Амброзио, Николь Дельмонико, Питер Анске и Фейсал Махмуд.

Левин и Бекерман ранее работали с Golden над Prisoner 614 , комедией 2018 года, в которой снимались Рон Перлман, Мартин Старр и Джейк МакДорман.

«Мы очень рады снова сотрудничать с Заком, так как у нас был такой отличный опыт на Prisoner 614 », — сказали Левин и Бекерман. « Hight Heat — это такой свежий взгляд на женский боевик / комедию, и Ольга и Дон — идеальная команда, чтобы воплотить эту историю в жизнь».

Куриленко, который в последний раз играл надсмотрщика в Disney / Marvel Черная вдова , недавно снялся в фильмах, среди которых Смерть Сталина и Терри Гиллиам Человек, убивший Дон Кихота .В Великобритании она представлена ​​в UTA и Independent Talent Group.

Джонсон совсем недавно появился в фильме Риана Джонсона « Knives Out », является постоянным участником комедии NBC « Кенан » и возрождает свою роль « Нэш Бриджес » для телевизионного фильма, который выйдет в эфир в канале USA Network в следующем месяце. Его представляет CAA.

10 лучших моментов моды для девушек Бонда, рейтинг

С ее игрой в роли Мадлен Суонн Леа Сейду теперь удостоена чести стать первым актером Бонда, проявившим любовный интерес в нескольких фильмах, и у нее есть идеальный гардероб, соответствующий ей.В то время как выдающимся моментом моды 2015 года Spectre , несомненно, было восхитительное пыльно-зеленое атласное платье, которое она носила во время ужина с Бондом в роскошном спальном шлейфе, в No Time to Die гардероб Сейду более повседневный, соответствующий ее трудовой жизни. как психолог. Однако это не означает, что на показе все еще нет нескольких потрясающих образов — в первую очередь, обтягивающего белого платья в рубчик от Massimo Dutti, которое она носит во время захватывающего открытия фильма в Матере, Италия.

6. Джейн Сеймур в роли Пасьянса в сериале «

В образе таинственного пасьянса Таро в « Живи и дай умереть», Роскошный костюм Джейн Сеймур мог бы украсть все шоу, если бы это было не так. Это не для визуального зрелища фильма, включая Ямайку, Новый Орлеан и Гарлем. Гардероб Solitaire состоял из множества эффектных головных уборов и роскошных платьев, что делало ее образ одной из самых знаковых (и самобытных) среди всех девушек Бонда.

5. Холли Берри в роли Джинкс Джонсон и Розамунд Пайк в роли Миранды Фрост в фильме «

Die Another Day имел столько великолепных образов, что мы не могли Не выбираю только одну девушку Бонда для включения. Во-первых, это потрясающее выступление Холли Берри в роли Джинкс Джонсон, сотрудника американского АНБ, которого Бонд встречает на пляже на Кубе, когда она выходит из воды. (На ней оранжевое бикини и соответствующий водолазный пояс, созданный дизайнером по костюмам Линди Хемминг в безупречной дань уважения культовому образу Урсулы Андресс из коллекции Dr.No .) Затем пришла очередь Розамунд Пайк в роли двуличного агента Миранды Фрост, чей самый запоминающийся образ появился во время сцены вечеринки в ледяном отеле, где Пайк идеально одет по этому случаю в серебряном платье на одно плечо, в котором капает вода. кристаллы.

4. Фамке Янссен в роли Ксении Онатопп в фильме

Судья Эми Кони Барретт и тест Крыленко

По любым стандартам, судья Эми Кони Барретт выглядит превосходно квалифицированным и первоклассным кандидатом в Верховный суд США.Обычно это широко разделяемая и двухпартийная точка зрения кого-то с ее опытом и репутацией, но это вряд ли нормальные времена. Это гиперполитизированное, ультрапартийное, политкорректное и истерически идеологическое время.

Например: До этой номинации «упаковка суда» означала набивание скамейки дополнительными судьями. Для значительного числа общественных деятелей, которым следовало бы знать лучше (и, вероятно, знают), сейчас суд собирается, когда президент выполняет свой конституционный долг по выдвижению одного человека для заполнения вакансии.Джордж Оруэлл назвал бы эту поразительную трансформацию придворной упаковки «новоязом».

Как и в случае 1984 Оруэлла, цель сегодняшнего новояза состоит в том, чтобы служить интересам власти и тем, кто ее ищет, несмотря ни на что, будь проклята правда. Политика — это все для этой толпы. Очевидно, это то, что делает их жизнь стоящей, что является глубоко печальным комментарием об их балансе и приоритетах. Отказаться от таких ценностей, как справедливость и честность ради политической власти, — это настолько же антисоциально, насколько и человеческое поведение.

Наблюдая за первым днем ​​слушаний по выдвижению кандидатуры судьи Барретта, я вспомнил о во многом забытом советском теоретике права десятилетия назад. Его звали Николай Крыленко. С судьей Барретт обращаются с Крыленко сенаторы-демократы, такие как Кори Букер и Камала Харрис, имея в виду следующее: единственное, что имеет значение, — проголосует ли она за их партийную линию в будущих делах.

При коммунистической диктатуре Ленина, а затем Сталина Крыленко (1885-1938) прошел через правовую систему Советского Союза и стал наркомом юстиции и генеральным прокурором.Он был ведущим сторонником теории «социалистической законности», согласно которой невиновность или вина обвиняемого зависят от политики этого человека (реальной или воображаемой). Звучит безумно, и действительно, так оно и было. Это был кошмар Оруэлла и одна из причин, по которой Советский Союз, к счастью, погиб от собственного яда.

В «Архипелаг ГУЛАГ» известный советский диссидент, лауреат Нобелевской премии Александр Солженицын рассказал об эпизоде ​​с Крыленко. Вскоре после прихода к власти большевиков Ленина в 1917 году адмирал по имени Щастный был приговорен одним из судей режима «к расстрелу в течение 24 часов».Когда некоторые в зале суда выразили шок, Крыленко ответил так: «О чем вы беспокоитесь? Казни отменены. Но Щастного не казнят; в него стреляют ».

Для Крыленко единственной моралью было то, что служило партии и государству, которые, конечно, в Советском Союзе были одним и тем же. Если бы ваша политика была неправильной, вас бы так или иначе «поправили». В авторитетной книге Ричарда Пайпса « The Russian Revolution » Крыленко цитируется, восклицая: «Мы должны казнить не только виновных.Казнь невиновных произведет на массы еще большее впечатление ».

На слушаниях в Сенате по выдвижению кандидатуры Барретта было очевидно, что в первый день судьей был Крыленкоед . Враждебно настроенные сенаторы вынесли свои приговоры до того, как она произнесла хоть слово, и эти приговоры не имели ничего общего с выдающейся квалификацией Барретта или острым юриспруденцией. Комментарий правового аналитика и профессора юридической школы Университета Джорджа Вашингтона Джонатана Терли,

Они предполагали, что они будут голосовать против нее, потому что они ожидали, что ее голос будет в нерассмотренном деле, и это условное подтверждение … Здесь сенаторы, кажется, говорят: «Я даже не собираюсь слушать; Я буду голосовать против вас, потому что не думаю, что вы проголосуете правильно …”

Судья Барретт четко сформулировала свою судебную философию, подтвержденную тем, как она вынесла решение в Апелляционном суде США седьмого округа: она считает, что роль судьи или правосудия заключается в том, чтобы следовать Конституции и законам, как они написаны, а не чушь на службе политической повестки дня. Какая ирония в том, что это предмет ожесточенных споров. Сенаторы, поклявшиеся соблюдать Конституцию и закон, ненавидят храбрость судьи, который именно так поступает!

Возможно, Эми Кони Барретт стоит сказать этим враждебным сенаторам: «Если Конституция стоит на пути вашей идеологии, я с радостью отменю ее от вашего имени.Вся власть государству! » В процессе она наберет несколько голосов.

Что случилось с Николаем Крыленко? Это называется «что посеешь, то и пожнешь». Сама система политизированных, произвольных суждений, которые он использовал в отношении своих сограждан, вернулась, чтобы укусить его . Он потерял расположение политиков (а именно Сталина) и стал жертвой Великой чистки 1938 года. Обвиненный в антипартийной деятельности, его пытали до тех пор, пока он «не признался» в преступлениях, которых он никогда не совершал, и казнил без суда и следствия.

В Советском Союзе Иосифа Сталина и Николая Крыленко не существовало верховенства закона. Вместо этого преобладала власть людей — помешанных на власти людей без совести. Цивилизованные люди не будут жалеть таких, как Крыленко, но всегда будут сожалеть о невиновных, которых преследовала его «правовая теория». Позор нам, если мы позволим его злу когда-либо пустить корни среди нас.