Мария Таллчиф
Прима-балерина Америки
Мария Талчиф с Ларри Капланом

Глава первая

Мой отец, Александр Джозеф Высокий Вождь, был чистокровным осейджем. Индийский.Шесть футов два дюйма, он ходил крепкой походкой и любил охотиться. То Рассказывают, что он мог прогуляться по лесу с винтовкой в ​​руке, заметить краем глаза перепела или фазана, наведите ружье и выстрелите в птица, не сбивая шага. С его сильным орлиным профилем папа напоминал индейца на пятаке с головой бизона. Женщины нашли его красивый, и когда я был молод, я боготворил его.

Мои самые ранние воспоминания об отце относятся к тому времени, когда мне было три года. я спал в спальня на втором этаже с моей сестрой Марджори, которая была младенцем.Один Вечером, когда я заснул в гостиной, папа подобрал меня. Устроившись в его объятиях, я помню, как проснулась, когда мы поднимались по лестнице. я могу до сих пор вижу его темные глаза, его нежную улыбку, его блестящие черные волосы.

Когда папа был мальчиком, на земле осейджей была обнаружена нефть. за одну ночь племя разбогатело. Как молодая девушка, выросшая на осейджах резервации в Фэрфаксе, штат Оклахома, я чувствовал, что город принадлежит моему отцу. Он повсюду имел имущество. Местный кинотеатр на главной улице, и бильярдная напротив принадлежала ему.Наша десятикомнатная, терракотово-кирпичная дом стоял высоко на холме с видом на резервацию.

Когда мой отец был молодым человеком, он женился на молодой немке иммигрантом, и у них было трое детей — два мальчика, Александр (которого все называли Ханки) и Томми, и девушку Фрэнсис. Они были маленькими детей, когда умерла их мать. Позже, когда Рут Портер, моя мать, приехала в Фэрфакс, чтобы навестить свою сестру, которая работала поваром и экономкой моей бабушки, высокого вождя, папа был самым любимым в Фэйрфаксе. достойный холостяк.Мать, должно быть, приехала уставшая и запыленная после долгого путешествие, но из того, что мне сказали, между их.

Мать родилась в Оксфорде, штат Канзас. Решительная женщина из Шотландско-ирландской крови, она была красивой, со светло-каштановыми волосами, серыми глазами и тонкие черты. Мой высокий и долговязый отец и моя крошечная мать сделали странная пара физически, но они были очень влюблены. Как только они поженились, создали семью, и папины дети от первого брака перешли жить к бабушке Высокому Вождю, которая воспитывала их в ее дом у подножия холма.

Я родился в Фэрфаксе в крошечной местной больнице 24 января 1925 года. врач неправильно взялся за щипцы, оставив у меня на лбу большую красную отметину. В остальном я был здоров и нормален. Они назвали меня Элизабет Мари после двух бабушек: Элизы Толл Чиф и моей бабушки Портер, которая был назван в честь Марии-Антуанетты, и с которой я проведу большую дело времени в детстве. Меня называли Бетти Мари.

Когда Мать снова забеременела, она решила, что не собирается повторить опыт родов в Фэрфаксе.Ее следующий ребенок, мой сестра Марджори, родившаяся через двадцать один месяц после меня, появилась на свет в Денвер.

Лето в Оклахоме было жарким, и каждый июль и август родители поехали в Колорадо-Спрингс, где папа играл в гольф, а мама, Мы с Марджори играли в бассейне отеля Бродмур. Когда я был три, мама взяла меня на мой первый урок балета в Бродмурс подвал. Больше всего я помню, что преподаватель балета сказал мне встаньте прямо и поверните каждую из моих ног в сторону, первая позиция.я не мог в это поверить. Но я сделал то, что мне сказали.

Уроки балета были еженедельным занятием для меня, да и для Марджори тоже после ей было три. Под чарами голливудской Мэрилин Миллер, Мать думала, что ухаживает за двумя звездами музыкальных танцев. В 1930 г. г. Сабин, странствующий преподаватель балета из Талсы, посетил Фэрфакс в поисках студенты. Когда она услышала о двух маленьких девочках в самом известной семье, она направилась к дому на холме. Вскоре миссис Сабин заставлял меня танцевать на пуантах и ​​давать сольные концерты.

Но я не оглядываюсь на нее с благодарностью. Она была несчастной инструктор, который никогда не преподавал основы, и это чудо, что я не был навсегда поврежден. И моя бережливая мать не могла мне помочь. Она всегда купила мне туфли на размер больше, чтобы ей не пришлось покупать их тоже довольно часто. Затем она набивала их тканевыми прокладками, чтобы они подходили друг другу, и я мог выполнять двойные и тройные повороты на пуантах, которые, казалось, волновали все. Конечно, Мать не совсем понимала тонкости балетную технику, и я просто делал то, что она просила.Я показал способность для танцев и хотел угодить. Мне никогда не приходило в голову сказать: «Это больно это делать».

Когда я рос, моя индийская бабушка Высокий Вождь была величественной фигура мне. Типичная индийская женщина заплетала волосы в одну косу. спиной, а на плечи всегда было накинуто племенное одеяло. Она и мой отец были моей связью с осейджами. В то время племя жило царственно. Я был взрослым, прежде чем я услышал некоторые из их истории.

В восемнадцатом веке осейджи жили в Пьемонте, штат Вирджиния. регион, где французские и испанские миссионеры обратили индейцев в Католицизм.Когда белые люди заселили регион, племя мигрировало в долины у рек Огайо и Миссури. После открытия Запада и начали прибывать поселенцы, осейджи были вынуждены снова переехать. Они отправились в Канзас, где возделывали землю и охотились.

В девятнадцатом веке белый человек постоянно преследовал Индейцы со своей земли. В результате осейджам не суждено было остаться в Канзасе. Но в 1871 году, когда Соединенные Штаты конфисковали их имущество, правительство передумало, хотя бы на короткое время.Они заплатили индейцев за то, что они взяли, а на прибыль племя купило полтора миллиона акров на северо-западе индейской территории, которая позже стала Оклахома.

Осейджам пришлось приспосабливаться к новым условиям. Земля не была пахотный. Люди не могли охотиться или заниматься сельским хозяйством, времена были тяжелые, но никто голодал. Под землей лежал один из крупнейших запасов полезных ископаемых на Севере. Америке, а когда была обнаружена нефть, все изменилось для Осейдж. (Я так и не узнал, как они спасались от голода, пока не нашли нефть.)

Отец бабушки Высокий Вождь, мой прадед Вождь Петр Бигхарт сыграл важную роль в саге об осейджах. В 1886 году бабушка путешествовал с ним и его родственником вождем Джеймсом Бигхартом в Вашингтон. Оба мужчины говорили по-английски и входили в совет, разработавший положения Закона о наделе осейджей. Акт, утвержденный Конгресс 1906 г. разделил резервацию на участки. Каждый из 2229 члены племени получили примерно 658 акров, но надел земли применяется только к поверхностным правам.Все права на добычу полезных ископаемых, газ и нефть которые лежали под землей, находились в общем владении племени. Каждый осейдж получил «право собственности», что означает, что он или она получит равное доля всех доходов от добычи полезных ископаемых, которая не облагалась налогом. Осейджи могут продать поверхностные права на его землю, но никогда не право собственности. Это было незаконно. То единственный способ, которым осейджи могли потерять свое «право на право собственности», — это умереть.

К 1925 году, хотя осейджи и разбогатели, они, как и все индейцы, племен, подчинялись правительственным указам, призванным разрушать племенные обычаи.Индийские церемонии были запрещены и племенные языки запрещены. Осейджи и многие другие индейские народы сохранили свое культура жива, проводя церемонии в отдаленных уголках резервации Мы с Марджори были в восторге, когда вместе с бабушкой Высокий Вождь Папа отвез нас на место.

Паувау был путешествием в прошлое. Индейцы носили традиционные племенная одежда из шкур животных, сложные головные уборы, племенные одеяла, бусы, серебряные украшения и мокасины; они сбились в группы, сидя на земля полукругами, дымящиеся трубки.Во время разговоров они смотрели куда-то в пространство, ни разу не взглянув на человека, с которым разговаривали. Это как если бы они могли чувствовать человека, а не видеть его, и это было предпочтительнее визуального контакта.

На пау-вау шли танцы и играла индийская музыка. тамтамы. Женщины-осейджи на самом деле не танцевали. Вместо этого они сформировали обогнул мужчин и сделал небольшой шаг в сторону, перенося их вес с с одной ноги на другую в такт барабанному бою, занимая очень мало места.Мужчины активно танцевали, топая ногами по земле до там-там ритм. Аккомпанируя себе на барабанах, они также пели песни, рассказывающие небылицы об истории племени. Ритм тех. песни остались со мной.

Мой брат Джерри родился с рахитом, дефицитом витамина D в детей, что может привести к нарушению роста костей. Состояние может свидетельствовали о какой-то другой аномалии, но Джерри лечили с витамином D и, как ожидается, проведут нормальное детство.Когда он был четыре, однако, произошла серьезная авария.

Мой отец держал лошадей в большом красном амбаре за нашим домом. Они были всегда бегали по пастбищу, где на них ездили мои сводные братья. Как и все в Фэрфаксе, Джерри жил верхом на лошади и всегда вокруг них. Однажды, примерно через год после моего рождения, он на пастбище, и один из коней ударил его ногой по голове.

В Фэрфаксе не хватало компетентных практикующих врачей, и Рентгеновских аппаратов не было.Джерри, казалось, выздоровел, но он трудности с обучением чтению. Мать пыталась его учить. Она бы прошла через буквы алфавита и словарные слова с ним, повторяющие слова так часто, что вскоре, сидя рядом и слыша ее, я научился читать сам.

Я часто задаюсь вопросом, не было ли разочарование мамы в Джерри тем, что заставило ее обратить ее внимание на Марджори и на меня, делая это так важно для нее что у нас получается. Мать посвятила свою жизнь мужу и своей дочери.Ее стойкость и сила духа, ценности, которые она привила моему сестра и я, помогли нам достичь того, чего мы достигли в жизни.

Когда мне было пять лет, Мать записала меня в католическую школу Святого Сердца, который был вниз по холму от нашего дома в противоположном направлении Бабушкина, почти в конце нашей подъездной дорожки. Учителя там, впечатлен моими способностями к чтению, поместил меня в класс на два класса впереди других детей моего возраста.

Я был хорошим учеником и вписался в Sacred Heart.Но во многом я была типичной индийской девушкой — застенчивой, послушной, замкнутой. я любил быть вне дома двери и провел большую часть времени, бродя по нашему большому переднему двору. где были старые качели и сад. я бы тоже побродил по Территория нашей дачной охоты на наконечники стрел в траве. Находка заставила меня дрожать от волнения. Больше всего мне хотелось быть в пастбище, бегая туда, где были лошади, но в результате Авария с Джерри Меня никогда не пускали туда одну. Эти недоступные холмистые дали, зеленые и пышные летом, казались мне волшебными.

Однако, будучи маленькой девочкой, у меня не было времени на мечты. Когда это обнаружилось, что у меня абсолютный, или абсолютный, слух. Мать настояла, чтобы я играть на фортепиано. Большая часть моего дня была занята школьными занятиями, и уроки музыки и балета. Я помню, как однажды днем ​​занималась балетом с Марджори, когда моя сводная сестра Фрэнсис и моя кузина Перл Бигхарт появился в окне нашего дома, хихикая и подшучивая над тем, что мы делали.

Кузина Перл была сиротой, и наша семья переживала за нее. благополучие.Когда она была маленькой, ее дом взорвали и все внутри убиты, убиты за свои права. Ситуация с Перл не было редкостью. В 1920-х годах белые злодеи женились на Семьи осейджей, затем отравляли своих жен или расстреливали их, чтобы получить их деньги, еще один пример резни индейцев, которая печально известная глава в истории США.

Это называлось Осейджское царство террора, и оно началось в 1921 году, когда женщина из племени осейдж была найдена с пулей в голове на дне каньон.Уильям К. Хейл, преуспевающий владелец ранчо, ответственный за эта смерть и многие другие, был также ответственен за убийство Родственники Перл. Он уговорил своего кузена Эрнеста Буркхарта жениться на одна из теток Перл. После свадьбы Буркхарт отравил ее и унаследовала ее право собственности.

Но он был жаден. Он и Хейл планировали захватить все имущество семьи. права собственности, взорвав дом и убив всех внутри. К счастью, Перл была в гостях у бабушки Высокий Вождь, когда произошел взрыв, и она спаслась своей жизнью.Бабушка воспитывала ее сейчас. Ирония была в том, что из-за кровавой бойни у ​​Перл теперь было больше прав собственности, чем у кого-либо. Она была одной из самых богатых людей в племени.

Когда Хейл и Беркхарт поняли, что произошло, они разработал новую схему и попытался украсть состояние Перл с помощью подделки. полис страхования жизни с указанием Беркхарта в качестве бенефициара. Мошенничество со страховкой были еще одним средством ограбления индейцев. Но бабушка была слишком смелой и слишком умна, чтобы ее обмануть. Она не умела ни читать, ни писать и обычно подписывала важные бумаги с Х, но она знала, что происходит.Когда Беркхарт и Хейл постучали в ее дверь, она встала перед убийцами и отослал их.

В конце концов, к расследованию было привлечено ФБР. К 1926 году агентство собрал достаточно улик, чтобы предъявить обвинение Беркхарту и Хейлу и осудить их за убийство. Царство террора подошло к концу, но не раньше было убито более шестидесяти индейцев осейджей.

Несмотря на ее мечту о том, чтобы ее дочери стали звездами музыкального кино, Мать также верил, благодаря моим музыкальным способностям, что мне суждено карьера концертирующего пианиста.В глубине души строгая дисциплина, Мать начал ходить на уроки в три года и заставил меня заниматься на фортепиано религиозно. Но я также занимался танцами.

Когда Марджори подросла, миссис Сабин создала программу, которую мы исполнил — часть балета, часть водевиля — под «Звезды и полосы навсегда» и «Светлячок» на общественных мероприятиях, окружных ярмарках и родео. Для «Светящийся червь», я носила костюм, который моя мама сделала из бирюзы. перья на ее персиковом неглиже. В «Звездно-полосатой навсегда» Американский флаг был вшит в подкладку моего плаща.

Всякий раз, когда родео проводилось в Фэрфаксе, Понка-Сити или Серой Лошади или Похаску, девушек из Высокого Вождя всегда приглашали станцевать с миссис Уилсон. Распорядок Сабина. Родео ошеломил меня. Длиннорогие быки брели так Ближе к трибуне я был уверен, что меня забодают в ожидании продолжения. я был счастливее выступать в кинотеатре моего отца.

Танцы с Марджори компенсировали мои страдания на родео. мы не были конкурентоспособный. Как танцоры мы были полными противоположностями. Она была намного более гибкой и могла закинуть ногу за голову без каких-либо трудность.Мое расширение было не таким высоким. Проблема Марджори была удерживая себя вместе, а моя вытягивалась и растягивалась.

Мы с сестрой были лучшими друзьями. Мать одела нас одинаково, и в раз было трудно отличить нас друг от друга. Пока Мать была так занята мой брат Джерри, я стал родителем Марджори. Люди испытывали затруднения понимая ее, потому что она не могла произнести свои Ls и ее Rs. — Что она сказала? — спрашивали они, и мне приходилось переводить.

Как и многие представители богатого племени осейджей, папа ни дня не работал в его жизнь.Он был современным осейджем и в другом отношении. Он пьян. Его пьянство шло циклами, в основном, когда приходил чек на лицензионные отчисления за нефть. Роялти выплачивались ежеквартально на сумму в несколько тысяч долларов, большая сумма для того времени, но значительно меньше, чем было, потому что к 1930 году запасы нефти осейджей истощались.

Мама и папа часто спорили из-за денег. Поскольку доход он полученных от его владений недвижимостью, было ничтожно мало, семья жила на масло проверяет.Обычно он был терпелив, всегда пытался успокоить маму. опасения, но появление нефтяных денег его разозлило. Он прикарманил чек обналичить, а потом исчезнуть на неделю. Мать станет безумный. Она боялась, что папа потратит все деньги, или того хуже, поранить себя или заболеть. Она ужасно страдала во время папиных запоев, никогда не зная ни местонахождения своего мужа, ни того, что он делает.

Когда папа вернулся домой, она обмякла от облегчения. В одном случае она столкнулась с ним.

«Алекс, где ты был? Ты потратил все наши деньги?» папочка пытался игнорировать ее, но она упорствовала в нем. «Как, по-вашему, мы будем жить? У тебя нет работы…

— Не беспокой меня, Рут, — крикнул он. «Я устал слушать об этом».

«Мне нужно растить троих детей, вести домашнее хозяйство…»

«И что?!» он прервал ее, его глаза горели от гнева. С насильственным Жестом он столкнул стопку журналов со стола на пол.

Папа мог быть очень воинственным. Когда он злился, стены казалось, дрожит, и воздух, казалось, наполняется громом его ярости. Он возвышался над Матерью. Рядом с ним она была крошечной и беззащитной. Мы с Марджори, услышав их ужасные аргументы, испугались. Мы б бегите вниз по склону к бабушке Высокому Вождю, прерывать все, что она делала, и умолять ее подняться в дом, чтобы рассуждать с сыном, пока не стало слишком поздно. Мы с сестрой представляли самое ужасное насилие.

Хотя папа ни разу не ударил маму, когда он был буйствовать было очень страшно. Возможно, давление семьи или из-за нехватки денег заставляли его пить. После Марджори и я переехали из дома и вели успешную жизнь, он отказался от алкоголя. Но пока мы росли, он часто невыносимо.

Мать перенесла алкоголизм отца. Она была беспомощна, чтобы изменить это и никогда не осуждал его. Она любила его, несмотря на его недостатки.Когда знаменитый писательница Эдна Фербер писала свою книгу «Симаррон», действие которой происходит в Оклахома, она пыталась взять интервью у папы. Симаррон обеспокоен осейджами и их права собственности, и я думаю, что Фербер считал, что папа нужная ей информация. Но моя мать не позволяла ему видеться с ней. Она ревновал. Папа был чрезвычайно красив, привлекателен для женщин. Хотя Фербер не была известна своей красивой внешностью, я уверен, что Мать была боялся, что папа влюбится в утонченного романиста и покинуть нас.

Моя мать все больше недовольна нашей жизнью в Фэрфаксе. Ей это было место, где люди тратили свои жизни впустую, где ее муж погубил себя пьянством, где ее дочери остались в уроки музыки и балета в маленьком городке, которые никогда не принесут многого, и где травма ее сына разрушила его жизнь.

Ничего из того, что Мать делала для Джерри, казалось, не помогало. Когда она представила его к скрипке, это была катастрофа. Он стал агрессивным и бросил инструмент у учителя.Его всегда было трудно дисциплинировать. Моя сестра Марджори помнит сексуальные домогательства Джерри. Видимо, когда это случилось мы были на кухне, и я схватил нож.

— Не смей приближаться ко мне! Я предупредил его, и он убежал.

Я не помню никаких явных действий с его стороны, но я Помнишь, я сказал ему, чтобы он перестал беспокоить меня. может быть, я только что потерял вспыльчивый, потому что он был неприятностью.

Когда Джерри стал старше, даже папа не мог с ним справиться, и мои родители были вынуждены отправить его в военное училище.После того, как он закончил, Джерри вернулся в Фэрфакс и жил там тихо, никогда особо не работа.

Хотя ее разочарование в сыне, возможно, способствовало Неугомонность матери, ее стремление оставить Фэрфакс позади также могут выросли из ее предков. Она была из семьи настоящих пионеров. Она жаждала большего, чем наш город и эти уменьшающиеся чеки за масло.

В 1933 году Мать не могла больше ждать. Для нее Лос-Анджелес был гигантом город, у которого было будущее с блестящими обещаниями.Папа не возражал к нашему отъезду. Лос-Анджелес обещал сказочный климат, в котором он мог бы играть гольф круглый год, поистине, мощный стимул для движения. Мы переполнены в темно-бордовый «Пирс-Эрроу» папы и отправился в наше будущее.

Прошли часы в машине, и делать было нечего, кроме как смотреть на окна, когда мир пронесся мимо. Когда мы добрались до Калифорнии, простор апельсиновых рощ гипнотизировал меня своим порядком и яркостью цвет. Тихий океан, казалось, был повсюду, скрываясь за изгибы дороги, прячась между просветами в деревьях.После прудов, ручьи и реки Оклахомы и Колорадо, необъятность океан напугал меня.

Мы добрались до Лос-Анджелеса после ночевки у Матери. родственники в Сан-Диего. Не зная, где мы поселимся, мы просто поехал дальше. В округе Уилшир папа остановился заправиться. Марджори и я были беспокойными и голодными, поэтому мама отвела нас в местную аптеку. Мы заказали гамбургеры и газировку у фонтана, и мы сели на табуреты из красной кожи, ожидая, пока их подадут.Мать спросила у аптекарь, если он знает хорошую танцевальную школу по соседству.

«Да, знаю», — сказал нам мужчина. «Эрнест Белчер».

Вот оно. Анонимный мужчина в незнакомом городе решил, что наша судьба с этими немногими словами. После того, как мы съели наши гамбургеры, Мама вышла к машине и сказала папе, что хочет жить прямо там, в районе, где мы остановились только для того, чтобы заправить бензобак.

В Калифорнии учителя государственных школ, похоже, понимали, что восьмилетнему ребёнку нечего было делать в пятом классе, и они поставили меня еще в третьем классе в том, что они называли классом возможностей, продвинутая программа.Opportunity Class или нет, но я все равно был далеко впереди. От нечего делать я часто бродила одна по школьному двору.

Балетная школа была другой. Там мне пришлось работать. У Эрнеста Белчера студии, кроме балета, воспитанники занимались чечеткой, акробатикой, испанским танцы. Так что у нас с Марджори было все. Элисса Кансино, преподававшая испанский язык танцами, был замечательным учителем, и я стал экспертом в кастаньеты. Мы даже учились акробатике, и часами мне приходилось практиковаться в обходах — что Марджори делала так легко — до тех пор, пока мне не захотелось крик.Я ненавидел уроки акробатики и довел себя до такого безумие по ним, что Мать позволила мне остановиться, но годы спустя я был бы в состоянии использовать все, что я узнал там с пользой.

Мистер Белчер, однако, понял, что это не танец персонажей. техники Марджори и мне не хватало. Характерный танцор исполняет национальные или народные танцы, такие как мазурки и польки, которые не исполняются на пуанты Мы с сестрой не владели основами балетной техники. Наши тренировки потрясли его.

«Ваших дочерей поставили на пуанты, слишком рано, миссис Блэк». Высокий вождь. Это чудо, что они не поранились».

Он настоял, чтобы мы вернулись к началу.

Нам повезло. Мистер Белчер был превосходным учителем, который изучал принципы Энрико Чеккетти, итальянского балетмейстера, который работал в России на рубеже веков. Маленький человек с крошечным усы, мистер Белчер сидел, когда преподавал; даже так, он бы продемонстрировать на своем стуле, и это очаровало меня.Я очень хотел учиться.

Мистер Белчер был семейным человеком, и иногда в классе его дочь Мардж будет учиться с нами. Она была красивой, дружелюбной молодой девушкой, и я она понравилась. Когда она выросла, она и ее муж, Гауэр Чемпион, стали кинозвездами.

Пока мы с Марджори учились у мистера Белчера, наша семья переехал из района Уилшир в дом на Рексфорд Драйв в Беверли. Холмы. Государственные школы в Беверли-Хиллз были академически лучше тех, в остальной части города, и Мать переехала, чтобы мы могли посетить общеобразовательная школа.Но в школе Беверли Виста я почувствовал себя иначе.

Некоторые студенты высмеивали мою фамилию, делая вид, что не знают. понять, был ли это Высокий или Вождь. Несколько сделали войну возгласы всякий раз, когда меня видели, и спрашивали, почему я не ношу перья и не отец взял скальпы. Через некоторое время они ко мне привыкли, но опыт был болезненным. В конце концов, я изменил написание своей фамилии в одно слово. В школе все было в строгом алфавитном порядке и я хотел избежать путаницы.

Марджори и я прогрессировали у мистера Белчера, появляясь там на сольных концертах. и на слетах бойскаутов. Позже мужчина, с которым Мать познакомилась через школа убедила ее, что, поскольку мы с Марджори наполовину индийцы, мы должен исполнить индейский танец. Она была только за, и мы исполнял его на окружных ярмарках и на благотворительных мероприятиях Eastern Star Lodge. Мама однако добавила свой собственный штрих и провела часы, укладывая наши волосы в Бигуди Ширли Темпл.

Распорядок, который мы исполняли, заставил нас обоих смутиться.это не было отдаленно подлинный. Традиционно в индейских племенах женщины не танцевали. церемонии. Но под мокасинами у меня были туфли с носками, и мы оба носили наряды из оленьей кожи с бахромой, повязки с перьями и колокольчики на ноги. Мы входили с противоположных крыльев, приветствовали друг друга и начинали движение. в ритме тамтам. Спектакль закончился тем, что я иду в центр сцене и вертеться, делая то, что называется сигнальными поворотами, в то время как Марджори сделала круг вокруг меня, выполняя сальто назад без рук. сальто, в котором она была так хороша.

В конце концов, мы перестали выполнять рутину, потому что переросли костюмы. Я почувствовал облегчение, когда мы убрали эти колокольчики навсегда.

Когда мне было двенадцать, а Марджори десять с половиной, мы пошли к новому балетмейстеру. Балетмейстер у мистера Белчера сказал маме что великая Бронислава Нижинская открыла студию недалеко от Беверли-Хиллз, и хотя я не уверен, что Мать знала, кто такая Нижинская, она решила, чтобы мы с Марджори учились у нее. Не сообщая г.Белчер, она записала нас в свою школу.

Новая студия ничем не отличалась от студии мистера Белчера. Девчонки переодевались в трико, а матери слонялись и сплетничали. А маленькая, круглая седая женщина с большими, большими, светящимися зелеными глазами считал головы. Я думал, она секретарша.

Когда пианистка вошла и поклонилась ей, маленькая седая женщина хлопнула в ладоши, сигнал для студентов, чтобы занять свои места в барре. В мгновение ока я понял, кто она такая.К тому времени не было ошибочно принимает мадам Нижинскую. Все в школе восхищались ею.

Бронислава Нижинская была сестрой сказочного Вацлава Нижинского. как и он выпускник Императорского театрального училища в Петербурге, Россия. Она тоже танцевала в Мариинском театре и с Сергеем Русские балеты Дягилева в Европе, а также была хореографом. Два ее балета, «Свадебка» и «Бишки», стали классикой.

Когда мы начали работать, я сразу увидел, что класс мадам тщательный.Студентам не разрешалось сутулиться у станка или висеть на нем. бессистемно, и мы должны были осознавать каждое упражнение. После того как мы закончив шаг, нам пришлось отойти в сторону и замереть с идеальная осанка, пока не пришло время занять наши места для следующего упражнения. В то же время мадам указала, что мы должны следить за нашим товарищем. студенты внимательно и слушать каждое исправление.

Потому что ее английский практически отсутствовал. Мадам Нижинская редко говорил. Она не должна была.У нее был невероятный личный магнетизм. и она излучала власть. Чаще всего демонстрировала. Это было трудно представить ее балериной, но как она двигалась! Ее работа ногами был феноменален. Она подпрыгнула и заметалась по студии. я был под ее заклинание. Такие, как мадам Нижинская, были чем-то, чего у меня никогда не было. видел раньше.

Каждый день она одевалась в одни и те же брюки и простой топ; ее балет тапочки имели небольшой каблук. В ее классе пуантов нам пришлось бы повторять шаги снова и снова, учась балансировать и удерживать положение так, чтобы все наши спины были задействованы.Она была очень точной. Во-первых положение, локти нужно было держать определенным образом, а мизинец должен был коснуться передней части бедра. Если бы мадам могла прийти и переехать чей-то локоть, положение было неправильным.

Она настаивала на порт-де-бра и рассказала нам, почему ее брат мог прыгать так высоко и так долго зависать в воздухе из-за контроль, который он имел над своим брюшным прессом. Это было от мадам Нижинской что я впервые понял, что душа танцора находится в середине тела и что правильное дыхание имеет важное значение.

Несмотря на то, что она была невербальной, Нижинская знала, как донести свою мысль. через. Она общалась твердым постукиванием по плечу. Ее муж, Николай Сингаевский, иногда переводил, но его английский был не очень лучше, чем у нее.

«Мадам говорит, что вы похожи на спагетти», — объяснял он, и сообщение был понят. Он также изложил бы ее философию. «Мадам сказать, когда ты спишь, спишь, как балерина. Даже на улице в ожидании автобуса стой как балерина».

Так что мы не концентрировались только на полтора часа в день на том, что обучался.Мы жили этим, и я начал понимать, как тяжело мне пришлось бы работать, если бы я хотел быть танцором. я был узкобедрый, и ему приходилось много работать для явки, необходимой для балета. Но так как я стремился развиваться, когда я был в классе Нижинской, я никогда не брал я не сводил с нее глаз, никогда не отводил взгляда, даже когда она помогала другому девочка.

Сила личности мадам Нижинской и ее непоколебимость преданность своему искусству, помогла мне понять, что балет – это то, что я хотел сделать со своей жизнью.В ее студии я решил стать балерина, и мадам поняла, что я серьезно. Она увидела, что я очень музыкальна и имела хорошие пропорции, и она много внимание ко мне. Она всегда поправляла меня, знак ее интерес, и мало-помалу она начала относиться ко мне как к своей протеже.

В целом, я думаю, что важность пяти лет обучения, которые я провел с ней, никогда нельзя переоценивать. Я оказался в нужном месте в нужное время. До Нижинской я любил балет, но считал, что мне суждено стать концертирующий пианист; в возрасте двенадцати лет я дал сольный концерт, в котором играл отрывки Баха и Моцарта на фортепиано в первой половине и танцевала во время второго.Теперь моя цель была другой. Две сильные женщины, мои мать и мой учитель вершили мою судьбу, и я любил их обе.

В 1938 году приезд Русского балета Монте-Карло в Лос-Анджелес был знаменательное событие в моем мире. С множеством других девочек-подростков, Марджори и я стекались на представления, возвращаясь несколько раз. Мы видели Жизель и Серенада Баланчина, но Gaite Parisienne, Балет Фирменная работа Рассе, такая романтичная и красочная, произвела сильнейшее впечатление. впечатление.Постановка на музыку оперетты Жака Оффенбаха. балет был бурным праздником европейской атмосферы fin-de-siecle, наполненный приподнятым настроением и веселыми танцами. Я был очарован.

Однако более захватывающим, чем выступления, было то, что балет Русские звезды, которым я поклонялся издалека, прибыли к мадам Нижинской, чтобы класс и отдать дань уважения. Я не мог пройти мимо этих великолепные художники в мастерской моего учителя. Фредерик Франклин, Миа Славенская, Георгий Зорич: Они все были там.И самая большая звезда все, Александра Данилова, подарила Нижинской розы, когда вошла в студию, и выполнил почтение, поскольку она представила их.

Однако не только у Нижинской я узнал, что это значит. быть профессионалом. Ада Бродбент, бывшая танцовщица Фошона. и Голливудский симфонический балет Марко, используемый для постановки танцев. для Los Angeles Civic Light Opera, а мы с Марджори танцевали для ее. Бродбент также устраивала собственные феерии — смесь водевиля, шоу-бизнеса и классического балета, в которых танцы на темы типа «Танец сквозь века.»В одном мы с Марджори станцевала джазовый номер на мотив «Чёрного дна». Мы тоже танцевали «Вальс цветов» и что-то под названием «Южноамериканский Румба.»

Бродбент поставил первое па-де-де, которое я станцевал, музыка из «Короля бродяг» для Los Angeles Civic Light Opera. Моим партнером был Пол Годкин, который позже присоединился к Театру Балета. Мы сделали это в одном из спектаклей Бродбента в зале филармонии. Мы также появился в Shrine Auditorium, где Милтон Берл был на законопроект.

Когда мне было около пятнадцати лет, мадам Нижинская решила поставить три ее балета: «Этюд», «Концерт Шопена» и «Болеро». Hollywood Bowl — огромный открытый амфитеатр в Голливуде. холмы. Музыка, которую она использовала для Концерта Шопена, Концерта для фортепиано с оркестром. ми минор, была для меня особенной, так как я играл ее на фортепиано. Что я был знакомство с концертом казалось добрым предзнаменованием.

Одну большую роль исполнял прекрасный танцор по имени Сид. Чарис.Сид, впоследствии ставший кинозвездой, был потрясающе красивая девушка, которая уже профессионально выступала с Оригиналом Русский балет. Когда начались репетиции, вместо кастинга напротив нее во второй партии меня поставили в кордебалет. мне было обидно и унижен. Я не мог понять, что происходит. Мадам Нижинская всегда уделяла мне столько внимания. Что случилось? Она меня больше не любила? Разве я не был ее любимцем? Я был несчастен, и показал это. Не привыкший танцевать в ансамбле, я стоял там в линию девушек, не вкладывая ни энергии, ни чувств в то, что я делаю.

Мать поняла проблему. «Вы должны показать, что хотите танцуй от всего сердца, Бетти, даже в кордебалете. Вы не должны просто ожидайте, что роль будет передана вам».

На следующий день я все отрепетировал, и вскоре после этого был награжден другой главной ролью. Я был в восторге. Теперь я не мог перестал практиковаться и ходил по ступенькам день и ночь.

Марджори тоже была в балете, в ансамбле. Ночь мы прибыли в Чашу примерно за пятнадцать минут до занавес.Мама отвезла нас, но поздно. Непосвященный в обряды профессиональном театре, она не знала, что мы должны были прибыть два часов раньше, чтобы нанести макияж и разогреться.

На репетиции ранее в тот же день мы видели, насколько скользкой и твердой пол был. Для спектакля были расстелены холщовые скатерти, но мы прибыли слишком поздно, чтобы попробовать их. Опасаясь, я стоял на кулисах ожидая моей реплики, и когда я услышал ее, я сделал свой вход. Как только Я начал танцевать, я поскользнулся.Я быстро оправился и пошел дальше, но я был потрясен.

Мадам Нижинская наблюдала за происходящим из-за кулис. Это был единственный раз, когда я видел ее в уличной одежде. Когда я сделал свой первый выход, я подошел к ее, пораженный взгляд на моем лице. Но она ничего не сделала из инцидента.

Исполнение балета отличалось от танцев в Бродбенте. феерии. Хореография была очень сложной. Мне пришлось исполняйте двойные фуэте, бравурный шаг, в котором взмахивающее движение свободная нога продвигает танцора вокруг опорной ноги с максимальной точный контроль.(Тридцать два фуэте, которые балерина исполняет в «Лебедином Озеро, третий акт, — один из самых известных пассажей в балете.) танцуя рядом с Сидом, самой красивой девушкой, которую я когда-либо видел в своей жизни, с прекрасные длинные ноги и скульптурные ступни, не помогли моей уверенность. Но как только я восстановил свои нервы, я попытался выступить как Мадам Нижинская научила меня.

Мадам Нижинская была моим учителем балета все школьные годы. и я усердно работал, чтобы усвоить все, чему она меня научила и что делать все, что она сказала.Однако иногда я учился вместе с другими знаменитые художники, приехавшие в Лос-Анджелес преподавать. Один из них, Давид Личин, уважаемый танцор-хореограф, сделал благоприятное впечатление на Мать. Его жена Татьяна Рябучинская, красавица Русская, была одной из знаменитых «малышек» балерин Баланчина. созданный в Париже в 1930-х годах, а также был звездой полковника де Базиля. Оригинальный русский балет. Она, казалось, воплощала в себе все качества Матери. восхищался. Она была уравновешенной, женственной, довольно формальной и замечательно танцевала.

На последнем курсе в Лос-Анджелес приехала еще одна звезда. Мия Славенская, красивая югославская балерина, которая танцевала с Русским балетом Монте-Карло, преподавал в местной студии, и иногда мы ходили там учиться с ней.

Как и Нижинская, Славенская, казалось, благосклонно относилась ко мне и говорила моей матери, что она собирался устроить прослушивание для Сержа Денэма и его комитета когда они пришли в город.

Мистер Денэм был руководителем Русского балета Монте-Карло, и в назначенный день он явился в мастерскую Славенской с Фредериком Франклин и еще несколько человек, которых я не узнал, и смотрел, как она учит ее сорт.Когда все закончилось, мне никто ничего не сказал и ничего не предложил. договор. Но мистер Денхэм сказал моей матери: «Она очень хороша. увидеть ее после того, как она закончит школу».

Это казалось расплывчатым обещанием, и я был немного разочарован, но я не давал мне смутиться. Часть меня была полна решимости поступить в колледж. Все же, при неожиданном повороте событий моему отцу эта идея не понравилась.

— Знаешь, я всю жизнь платил за твои уроки, а теперь пора тебе найти работу, — сказал он.

Я был удивлен, но возраст от семнадцати до двадцати важен лет для танцора. Если я собиралась стать балериной, пора было начал. Я пробовался на роль в мюзикле MGM под названием «Представляя Лили». Марс, автомобиль Джуди Гарланд. Это было несложно; я был немного больше чем танцевальная массовка, но мне нравилось быть на съемочной площадке. Джуди Гарленд работала тяжело и было полно энергии. Слушать ее пение на проигрывателе было трепет. Папа гордился.

Как только моя роль в фильме была закончена, я начал думать о что еще я мог сделать.Я знал, что не хочу танцевать в кино какое-то время. жизнь. Это не радовало. Я пытался понять, как заработать деньги когда моя мать напугала меня предложением.

«Знаешь, Бетти Мари, Таня Рябучинская едет в Нью-Йорк присоединиться к Давиду Личину и танцевать в Театре балета. Она спросила меня, не хочешь ли ты хотел пойти вместе с ней на лето. Она сказала, что будет прекрасно готов взять тебя. Я думаю, это замечательно. Когда ты в Нью-Йорке, ты можно записаться на прием к г.Денхэм и снова прослушивание для Русский балет».

Мать с энтузиазмом восприняла мою танцевальную мечту. Это казалось немного не в характере. Она знала, что я больше не занимаюсь фортепиано два часов в день. Возможно, она начала понимать мои сны. Большинство из всего визит в Нью-Йорк, должно быть, показался мне отличным способом провести лето. Она абсолютно верила в личинов и знала, они будут заботиться о моем благополучии. Преодолев свое удивление, я согласился. идти.Я все еще хотел делать все, что доставляло бы ей удовольствие.

Мы с мамой пошли и купили огромный двухнедельный чемодан, который я забит настолько, что мы с трудом закрыли его. Я не уверен, что я поставил в него или почему я думал, что мне нужна такая огромная сумка. Я едва мог поднять его земля. Через несколько дней папа отвез нас всех в терминал Марджори, еще учась в старшей школе и учась у Нижинской, был взволнован от моего имени, уверен, что в Нью-Йорке я смогу осуществить мечту, которую мы оба поделилась стать балериной.Попрощавшись с Марджори, Папа и мама, я сел в поезд с Рябушинской, я был на моем способ.

Генри Холт и компания

Вернуться к началу

Когда 97-летний дедушка Клэр Кречмар не смог приехать, чтобы увидеть ее выступление, она привела к нему танцоров NYCB

Солистке New York City Ballet Клэр Кречмар довелось выступать практически везде: в Нью-Йорке, Лос-Анджелесе, Париже, Шанхае и так далее.Но одна из ее самых вдохновляющих возможностей для выступления появилась чуть меньше месяца назад, когда она танцевала со своими друзьями на деревянном полу перепрофилированного тренажерного зала перед 80 очарованными жителями кампуса Village Green Retirement Campus в Сиэтле.

Вскоре после завершения весеннего сезона NYCB Кречмар и двое ее коллег по труппе, член кордебалета Клара Миллер и солист Аарон Санс, отправились в Сиэтл, чтобы навестить дедушку Кречмара в его доме престарелых.Вместе три танцора представили короткую демонстрацию балетной техники и партнерских отношений, закончившуюся вопросами и ответами публики.

Это было не первое выступление Кречмар в Village Green — подобные демонстрации она уже дважды проводила в одиночку. Первоначально на постановку этих представлений ее вдохновил ее дед, 97-летний ветеран Второй мировой войны, который любит танцевать и даже ходит на уроки линейных танцев три дня в неделю.

«Это значимый подарок для моего дедушки и других людей в доме престарелых, — говорит Кречмар. хочется жить полной жизнью.Я думал, что это просто небольшой способ донести до них балет».

Кречмар в роли Феи Сахарной сливы в фильме Джорджа Баланчина « Щелкунчик »

Пол Колник, предоставлено NYCB

В то время как команда Village Green Dance (VGD, придуманная Кречмаром, пусть она будет в тренде!) сейчас может быть молодой операцией, Кречмар возлагает большие надежды на то, чем она может стать. В будущем она будет заинтересована в создании программы помощи пожилым людям, привлечении большего количества танцоров и балета для жителей домов престарелых.

«Увидев их реакцию на то, что мы втроем пришли туда, и то, как даже это количество сделало это более захватывающим, — говорит она, — я поняла, что пожилые люди — это действительно недостаточно обслуживаемое сообщество, и у нас есть эти дары, которыми мы можем поделиться с их.»

Для Кречмар одним из таких подарков и кульминацией демонстрации стала возможность танцевать со своим дедушкой. Прежде чем они начали, дедушка отвел ее в сторону и спросил, не хочет ли она исполнить с ним «Теннесси-вальс» .

«К счастью, я знал, что делать. У меня в телефоне была музыка, поэтому я нашла «Теннесси-вальс» и сказала, что теперь я хотела бы пригласить дедушку на танец вместе, — говорит она. — Нам даже не пришлось репетировать, потому что дедушка знает как вальсировать!»

Факультет — Калифорнийская балетная школа

Максин Махон

Калифорнийская балетная школа Исполнительный директор, основатель, старший преподавательский состав

Калифорнийская балетная труппа является результатом движущей и инновационной силы ее директора и основателя, Максин Махон .Ее высокие стандарты обучения и творческая энергия создали компанию, основанную на классических традициях, способную включать в свой репертуар современное движение и театральные изыскания и исполнять их с равным отличием.

Будучи директором Калифорнийской балетной школы, благодаря ее глубокому знанию классической программы и проверенной честности ее уникальной методологии обучения, ученики стали профессиональными танцорами как в Калифорнийской балетной труппе, так и в других компаниях по всей стране.Она курировала превращение Калифорнийской балетной школы в одну из крупнейших академий профессионального танца в Калифорнии с тремя отделениями и более чем 800 учениками.

Ее обучение и подготовка талантливых танцоров CBC для международных конкурсов артистов балета в Болгарии, Японии, Финляндии и США привлекли внимание международного танцевального сообщества к Сан-Диего. Ее танцоры получили «Специальный приз за выступление», а также серебряную и золотую медали в Варне, Болгария, и Токио, Япония.Ее достижения были признаны Государственным департаментом США, когда министерство предложило ей выступить в качестве артистки культурного обмена с Румынией, став первым американским преподавателем танцев, получившим такое назначение.

Образовательные программы Калифорнийского балета, являющиеся естественным продолжением приверженности г-жи Махон образованию и молодежи Сан-Диего, предлагают обучение танцам тысячам детей школьного возраста каждый год посредством демонстраций лекций, учебных материалов на основе учебных программ для учителей и специальных школ. представления.Получение гранта «Образцовое искусство в образовании» от Калифорнийского совета искусств для этих программ является признанием их высокого качества и приверженности Калифорнийского балета обществу Сан-Диего.

Богатая история г-жи Махон как исполнительницы насчитывает семнадцать лет танцев в Starlight Opera, San Diego Ballet, California Ballet Company, а также в Национальном балете Вашингтона, округ Колумбия, под руководством Фредерика Франклина. Занесена в «Национальный реестр тех, кто есть кто», Ms.Знаменитые произведения Махона также находятся в репертуаре других трупп — Театра балета Сакраменто и Тихоокеанского театра балета — и он дважды получал гранты от Национального фонда искусств. Дома, используя широкий спектр идиом движения, она поставила хореографию для фильмов « Быть Джоном Малковичем», «» для гала-ужина, посвященного открытию Марша тысячелетия в поддержку равенства, и для оперы Civic Light в Сан-Диего. Кроме того, она работала штатным хореографом оперы Сан-Диего.Махон повторно поставила свои танцы для The Masked Ball  для оперной труппы Сиэтла в 2002 году и оперной труппы Торонто в 2003 году. Она имеет степень бакалавра социологии в Государственном университете Сан-Диего.

Эта неделя в истории: Марго Фонтейн, великая британская балерина, родилась в 1919 году.

Фото: © Зои Доминик, Time & Life Pictures/Getty Images 18 мая 1919 года. Более двух десятилетий она была, вероятно, самой известной и успешной балериной в мире, прославившейся своей техникой, уравновешенностью и сиянием образов своих персонажей.

Фонтейн блистал в большом классическом репертуаре, победив в таких балетах, как Жизель, Лебединое озеро, и Спящая красавица. Возможно, ее визитной карточкой была принцесса Аврора в «Спящая красавица». Фонтейн также танцевала в крупных балетах таких современных хореографов, как Ролан Петтит, Нинетт де Валуа и особенно Фредерик Эштон. Она и Эштон создали утонченную форму танца, которая стала известна как британский стиль . В 1962 году Фонтейн присоединилась к русскому танцовщику Рудольфу Нурееву, чтобы сформировать знаменитое партнерство, которое расширило ее славу за пределы мира балета.

Фонтейн родилась в Рейгейте, Англия, как Маргарет Эвелин Хукам. Она начала брать уроки танцев в возрасте 4 лет. В начале своей карьеры она сменила имя, адаптировав Маргарет на Марго, а фамилию своего дедушки Фонтес на Фонтейн. В 1928 году она переехала с семьей в Китай и продолжила обучение танцам в Шанхае. Фонтейн вернулся в Англию в 1933 году и в 1934 году поступил в Школу Сэдлера Уэллса в Лондоне. В конечном итоге школа стала балетом Вик-Уэллса, балетом Сэдлера Уэллса и, в конечном итоге, Королевским балетом.Фонтейн была приглашенной артисткой балетных трупп по всему миру, но Королевский балет оставался ее творческим домом до самой ее смерти.

Фонтейн дебютировала в 1934 году в роли снежинки в балете Щелкунчик. К 16 годам она уже танцевала главные роли. Хотя она была хорошо известна в английском танцевальном мире, Фонтейн не получала международной славы до 1949 года, когда она триумфально дебютировала в Америке в фильме «Спящая красавица » в Метрополитен-опера в Нью-Йорке.Она была чрезвычайно популярна в Соединенных Штатах до конца своей карьеры. В 1940-х и 1950-х годах Фонтейн часто работала в партнерстве с Робертом Хелпманном, танцором с сильным характером, который прекрасно дополнял ее грацию и лиризм.

Фонтейн стала дамой-командующим Британской империи (DBE) в 1956 году. Она была президентом Королевской танцевальной академии с 1954 года до своей смерти. Ее мемуары « Марго Фонтейн: Автобиография, » были опубликованы в 1977 году. В 1979 году королева Елизавета II присвоила Фонтейн титул Prima ballerina assoluta, — честь, предназначенная только для самых выдающихся прима-балерин.Фонтейн умер 21 февраля 1991 года.

Элио, дедушка, который отказывается отдыхать на пенсии, чтобы посещать 5 уроков балета в день

То, что вы никогда не забудете. Никогда не поздно научиться чему-то новому в жизни. Хорошим примером этого является главный герой этой вирусной истории, бразильский дедушка, который решил, что не хочет жить на пенсии, отдыхая или работая на работах, которые заставят его сидеть, а хочет чего-то большего.

Элио Хаус начал увлекаться балетом, видом танца, которым он всегда хотел заниматься, но у никогда не было возможности и времени заниматься им.По информации бразильского портала Globe, он никогда не предполагал, что его первый подход к балету будет после ухода на пенсию.

Восьмидесятилетний ходил на уроки балета с большой радостью и мотивацией. « Для меня еще не поздно (…) Я чувствую себя живым , активным, делаю то, что всегда хотел сделать », — объяснил Элио изданию.